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Fecha: Del 26 Marzo al 30 Mayo 2010. Horario: 17h a 21h de Martes a Domingo

Lugar: Centro Damián Bayón – Instituto de América (Santa Fe). Plaza de España, s/n

Precio: Entrada Libre

Actualizado: 29/03/2010

El Centro Damián Bayón de Santa Fe acogerá del 26 de marzo al 30 de mayo de 2010 la exposición titulada “Circus” del artista plástico Fernando Bayona.

En un ambiente de ensueño y magia, la exposición propuesta por Fernando Bayona recoge 20 fotografías en gran formato protagonizadas por personajes de cuento extraídos del imaginario personal del artista.

El Instituto de América de Santa Fe inaugura hoy, viernes 26 de marzo, a las ocho y media de la tarde la exposición “Circus”, del artista plástico Fernando Bayona González (Jaén, 1980). La muestra, que se podrá contemplar durante los meses de abril y mayo por vez primera en la localidad de Santa Fe y en Granada, recoge 20 fotografías en gran formato –de una factura y técnica impecables-, distribuidas en las tres salas superiores del Centro Damián Bayón.

En “Circus”, Bayona propone al espectador un recorrido visual por una serie de imágenes independientes por sí mismas pero que reclaman de una visión en conjunto para obtener su máximo rendimiento, pudiéndose considerar casi como una instalación. La muestra nos transporta al mundo onírico de los cuentos de princesas, de la mitología y de la alegría del circo. En palabras de Bayona, se trataría de “una especie de sueño orquestado que se adueña de nuestros sentidos”.

Para ello, el artista ha dispuesto un escenográfico cuento barroco, una historia desprovista de toda referencia geográfica y temporal, en la que despliega una suerte de personajes y escenas sin aparente sentido lógico. En las distintas imágenes –captadas y escenificadas en parajes naturales de Santa Fe- como “Siameses”, “Gigante” u “Hombre Muñón”, Bayona recurre a estos personajes “hechizados” en los que deja patente su interés por el amor, la sensualidad y la necesidad del otro yo.

El eje central de esta serie narrativa –denominada “Érase una vez…”- es la alteración del tiempo y el cuerpo, jugando con la reinterpretación que de ellos se puede hacer así como con las distintas posibilidades plásticas que puede provocar en el subconsciente colectivo. Un juego de imágenes con un principio y un final abiertos a la particular interpretación del espectador. Será su participación activa la encargada de organizarlas y de crear una historia a su voluntad.

Como novedad, la exposición fotográfica se complementa con una instalación circense en la que el artista invita al público a “meterse dentro” de la exposición convirtiéndose en un personaje más de la misma. Hasta el próximo 31 de mayo, “Circus” estará abierta al público en el Instituto de América de Santa Fe de martes a domingo desde las 17 a las 21 horas.

Según Rafael Doctor

[ ] Con este personal imaginario Fernando Bayona plantea lo que puede ser el juego de la fotografía desde sus posibilidades narrativas. Aquí la huella es burlada pues el Había una vez… se traslada a su origen de ficción y con él se trampea, sin necesidad de ocultar la parafernalia de la trampa, el sentido de la narración. Todo es un escenario y todo es un álbum de fotos, una narración lineal con un principio y con un fin en torno a una ficción de otra ficción. Todo son sombras construidas con otras sombras y sin embargo todo se muestra nítido, preciso, palpable, posible. La mentira del cuento de princesas, la mentira del circo, la mentira del espectáculo… ¿La verdad de la huella?

En palabras de Iván de la Torre Amerighi

El cambio que ha afectado a los modos de encarar la ejecución y la producción de la idea artística y de su inevitable consecuencia, tras su paso por Milán, ha sido sorprendente. Cierto es que en toda su trayectoria el artista ha sido identificado en el gusto por el resultado pulcro de sus actuaciones, por el interés en manejar el absurdo bajo el timón de una gran carga irónica y por la distorsión poética de la realidad, como bien señaló Michel Hubert Lepicouché1. En estos instantes, sin embargo, los perfiles de construcción de una realidad –física y emocional- dramatizada, se han hecho más evidentes y se han sobredimensionado.

Bayona apela a una narración en apariencia lineal y parcelada que, como la del cuento tradicional, basa su fuerza en la inclusión de lo mágico en la realidad cotidiana, las más de las veces enmascarada a modo de digresión transversal o, en términos cinematográficos, de flash back determinante. En lo puramente creativo y genérico, Bayona se ha revelado en este proyecto y en “Circus Christi” como integrante de pleno derecho de la fotografía que podríamos denominar escenográfica, cinematográfica, de la misma estirpe que Jeff Wall, Gregory Crewdson, Lorca di Corcia, Ryan Schude, Julie Blackmon, Anthony Goicolea, Daniele Edburg, Erwin Olaf, Ellen Kooi… -y que en España ha dejado una indudable legión de aptos, interesante y jovencísimos seguidores- frente a lo que podríamos llamar fotografía del “instante preciso” o “instante decisivo” parafraseando a Cartier-Bresson. Es la dualidad entre el fotógrafo cazador –aquel que persigue a su presa y pone los medios necesarios para alcanzarla y aprehenderla- y el fotógrafo pescador –divino impaciente del acontecimiento extraordinario- como ya otros teóricos se han encargado de señalar.

En otro sentido, esta construcción escenográfica puede ser precisamente eso, una construcción que sigue los mismos parámetros del antiguo fotógrafo de estudio, sólo que el campo de acción es tan amplio como se quiera y el mundo que ordena es el mundo en general, no un sucedáneo de cartón piedra y fondo de telón pintado. La verosimilitud se alcanza en la escena que se construye con anterioridad al disparo de la cámara. Aunque realidad e imaginación, como ocurre con Bayona en “Once upon a Time,” sean espacios tangentes.

+ info: www.fernandobayona.com

Info facilitada por: www.institutodeamerica.es